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  很喜欢《叹息之壁》与 ,前者由两位男舞者演绎,后者由一男一女舞者演绎,联想指涉很不同,所以,身体的性别属性在舞蹈演出中是重要的问题。
  《叹息之壁》由许俊杰编舞并演出。舞作开始时,穿便服的他拖着布条碎步慢慢前行,长长的黑纱,是我们脚步的痕迹,抑或是脚镣的象喻?但见他绕着置放在演区四角的立方箱(各有当代电子产品在其上),最后倒在场中央地上。舞作的主要构成由穿西装持单簧管男乐手(梁志承)上场开始,是一段很特别的接触即兴(contact improvisation):乐手冷静的单簧管乐音,平稳地送出,时而坐在正在弯身(折腰?)的舞者头上,时而与其背靠背地由低位站起来。然后音乐变异、泛音处处、噪音浮现,舞者倒下,而穿西装吹单簧管的双脚踏在舞者身上。
  声形代换Lifting Bones
  这是一个使人浮想很多的作品。人生而当自由,但处处是捆缚、处处是枷锁,种种现代产品是无形的墙,我们自囚其中,舞作开场的框架不难明白,不过单簧管男乐手的符号意味却很值得细味。西装与便服,有职场与家居的差异,然而,单簧管却有点暧昧,使最后的征服意象,有酷异气氛。
  大概是由二战和平纪念碑开始舞作联想吧,黄静婷的Lifting Bones,中文正是“执骨”。所谓“一将功成万骨枯”,于是地上满是打开倒放的伞——英式钢骨伞。这是非常有趣的声形代换,由人骨而伞骨,由伞骨而有英国殖民地想像。

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