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  雕栏玉砌应犹在《房中房──韩熙载之床》的完美架构,不但突显民族美学的遗迹,而且布局出画家个人的艺术密码。幽微的空间蕴含苍郁,从中引发观赏者种种推敲。

  人当疲倦时放平身体躺下,“舒适的床”使精神得到怡养。汉朝以前国人都席地而坐,韩国和日本人至今的习惯,生活起居还卧坐于地。我国南唐时已有床榻,可坐可卧兼会客之处,从地面移升床榻。所谓《房中房──韩熙载之床》是古代精致的房式家具,全木制作的床榻,便是主人的迎宾特区。(可参考《韩熙载夜宴图》)

  韩熙载每领到朝廷的奉禄,全数分给他包养的四十多名侍女,自己再扮乞丐向她们乞讨零钱。他长久沉醉夜宴,有人说:“他把一腔忧国的苦衷,寄托在每晚的歌舞升平”;另一种说法:“为避官场明争暗斗,故意弄妾寻欢笙歌达旦。”今天红色背景的黑大床成为贪官和二奶、情妇的特区!他们既有任人唯亲的特权,又拥有管制及资源再分配的权柄。

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